|
Оформление коллекций, галерей, квартир, офисов | ||
|
тематические страницы Izroj
Методики создания старинных гравюр Рельеф (ксилография) – самая ранняя методика гравирования на дереве. Гравёр сначала готовил подходящую доску, выравнивая обе её стороны параллельно. Далее зеркально наносился рисунок будущей карты.  Вся неокрашенная поверхность затем заглублялась примерно на 3 миллиметра внутрь приспособлением, похожим на долото, или ножом. После этого поверхность дерева покрывалась чернилами с помощью валика. На неё клался лист бумаги, который прижимался вручную или прессом. В Европе чаще всего для таких работ использовали дерево груши, яблони, позже самшит и бук. Интаглио (от итал. intaglio – резьба). Эта методика на первоначальных стадиях напоминает рельеф, однако удалялся или вдавливался внутрь уже не неокрашенный слой дерева, а рисунок будущей карты. Чтобы получить изображение, такая доска также покрывалась чернилом, затем вытиралась таким образом, чтобы чернило оставалось только во вдавленных областях. После этого бумагу, предварительно увлажнённую, клали на доску и прижимали более сильным прессом. После распространения гравирования на меди, метод intaglio продолжал использоваться для металлических пластин до конца первой четверти XIX века. Использование меди позволило получать большее количество оттисков с одной пластины при сохраняющемся качестве, а также обеспечило в целом более высокий уровень рисунка. Важным шагом в улучшении качества изображения стало введение методики травления меди кислотой. Первоначально на покрытую воском медную пластину наносились контуры рисунка. Затем она помещалась в ванну с кислотой, которая втравляла тонкие линии в металл. После извлечения пластины, она отмывалась, и линии углублялись и дорабатывались. Метод литографии был изобретён в XIX веке. В качестве гравировальной доски использовался известняковый камень, который полировался при помощи другого такого же камня. Затем на него жирным карандашом наносился рисунок, после чего камень обрабатывался слабой кислотой. После этого камень омывался водой и покрывался чернилом. Поскольку жир и вода не смешиваются, чернило приставало только к жирной поверхности, тем самым делая гравировальную доску готовой к использованию. Сохранение бумажных памятников истории и культуры Бумага имеет много врагов – свет, тепло, влага, загрязнение окружающей среды, неумелые или равнодушные руки людей. Естественно, что при соблюдении элементарных правил предосторожности, сами эти факторы редко могут напрямую испортить карту или гравюру, но существуют выработанные десятилетиями правила сохранения бумажных памятников истории и культуры, которые помогают им не потерять свою ценность в долгосрочной перспективе. Бумага бывает разная. Некоторые её виды (к счастью, немногочисленные) со временем самопроизвольно ухудшают свою структуру, если не были обработаны. Большинство же видов бумаги может просто потускнеть или покрыться ржавчиной, если будут непрерывно подвергаться воздействию влаги или солнечного света. Ниже представлены подсказки по сохранению наиболее ценных документов, карт и гравюр, использующиеся, между прочим, в музеях:
|
|
|
Памятные монеты РБ онлайн-консультация |
| ПЛАТЁЖНЫЕ СИСТЕМЫ |
 |
Реклама |
|
Реклама |
